Spannungsverlagerung

Und noch eine kleine Sommerserie: Kurze Überlegungen zur Geschichte der Spannung in Kriminaltexten. Vieles ausbaufähig, das meiste skizzenhaft. Keine Angst: Gibt keine Heftchen.

Für die These, die Spannung in alten Krimis unterscheide sich grundsätzlich von der in neuen, gibt es ein beredtes Belegstück, den 1981 beim Freiburger Herder-Verlag neu aufgelegten Roman „Mord beim Sandkrug“ von J.D.H. Temme.

Clou dabei: Der Roman heißt gar nicht so. „Im Amtshause zu Sinningen“ hat Temme sein 1876 erschienenes Buch genannt, unbezweifelbar ein Krimi, doch mit einer anderen Akzentuierung, wie sie der Titel schon ausweist. „Ein verwickelter Kriminalfall aus der Zeit der Postkutsche“, expliziert der Herder-Verlag im Untertitel, der natürlich schon gar nicht von Temme stammt, doch wie der Haupttitel an Instinkte appelliert, die mit dem zu tun haben, was sich der moderne Leser von einem Krimi erwartet: Mord. Verwickelt.

Nun ist es tatsächlich so, dass ein Mord an einer Poststation namens Sandkrug stattfindet. Nach unserem Verständnis „spannend“ ist das aber nur zum Teil. Ein Verdächtiger wird festgenommen, die Beweislast ist erdrückend. Am Ende klärt der ermittelnde Richter den Fall, doch nicht unter Zuhilfenahme herkömmlicher Spannungselemente (das „wer war’s“ ist rudimentär ausgeprägt und letztlich nicht von Interesse), sondern eher „auf dem Dienstweg“.

Die eigentliche Geschichte und mit ihr die eigentliche Spannung konzentriert sich um die Bewohner jenes Amtshauses zu Sinningen, so dass der ursprüngliche Titel durchaus treffend ist. Dort leben der Tatverdächtige, ein mysteriöser, häufig zu „dunklen Geschäften“ abwesender Mann und seine beiden Töchter. Dramatisch wird das Ganze, als die Frau des Mannes und Mutter seiner Töchter zusammen mit dem Sohn der Familie auftaucht. Sie sind das böse Gegenstück, die schwarzen Schafe der Sippe, und sie lassen nichts unversucht, an das Vermögen des Mannes zu gelangen, wobei sie auch vor Entführung nicht zurückschrecken.

Auch das ist kriminell – mehr aber noch ein psychologisches Familiendrama mit einem Abstecher in das weite Feld von Schuld und Sühne. Der Mordfall selbst treibt die Entwicklung dieses privaten Dramas voran und verhilft ihm letztlich zu seiner Klärung. Die Spannung selbst liegt also in der Personenkonstellation, nicht so sehr im äußeren Geschehen.

Genau darauf nun spekulierte Herder bei der Neuausgabe: auf die Spannungserwartungen von Lesern, für die „Krimi“, „alter Krimi“ zumal, etwas mit „Mord“ zu tun haben muss. Die Postkutsche sorgt dabei für das nostalgisch-romantische Flair. Fast unnötig zu erwähnen, dass Temme sich nicht genötigt sah, „von hinten nach vorne“ zu arbeiten. Der Mordfall löst sich höchst logisch, aber ohne größere logischen Verrenkungen auf. Wohl gibt es Täter und Tatmotiv, auch die Begründung des falschen Verdachts wird geliefert, nicht indes als ein „suspense“-Konstrukt mit dramatischem Finale. Die fehlen in alten Krimis eh meistens. Was vielleicht wirklich am „Zeitalter der Postkutsche“ liegen mag.

(diese Überlegungen werden fortgesetzt. Ergänzungen und Einwürfe der Leserschaft sind herzlich willkommen)

dpr

12. Juli 2006

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